过来，才恍惚想起——‘喔，原来我已经长大了啊。’
成长，这本来就是失去与得到的过程。
女性是背着窗户的，而背着光，也导致她的表情与身体轮廓表情颇为阴暗，这更加重了画面矛盾感。
这时，之前东野司所用上锌白则是最好的调试剂，这跳脱却又透出点黄的颜色使整个画面看上去并不那么沉重，搭配着背着光的西装女性，反而给人一种恍恍惚惚，时光荏苒的感觉。
底稿画好了。
东野司吐了口气，将笔停下，向后退了两步，打量着这幅作品。
黑色由于阳光反射而泛着些许白色的西装。
在她的手中是充满回忆的学生肩包。
白与黄的光线透过窗框照进房间，只能映亮一角，却映不亮女性已经逝去的青春。
所有的一切都恍恍惚惚的，仿佛以前青春时光都是单纯的幻象一样。
吱呀吱呀转动着的破旧电风扇，仿佛在惹人焦躁地低呼——
过去啦！过去啦！一切都过去啦！你已经长大了！
画中的时间仿佛都静止了——
西装女性一刹那的叹息，皱眉，怅然，讶异...被东野司被捉下来，永远留在画面之上。
青春跳脱感、跃动感。
女人成长后的朦胧成熟感...
怀念青春的遗憾感。
这些都被还原出来。
很不错。
东野司满意地点头。
思维发散，手脚轻快，果然，采风才是艺术创作者最好激发灵感的方法。
虽然只是底稿的程度后续还要精修，但他却很满意。
因为这幅画很完美地贴合了山内一楼的两个主题。
‘成长’、‘对美好之物逝去表示遗憾’。
何必挑挑拣拣？两个主题我都要——这便是东野司的想法。
他刚想再往后面退一步，看看整体感受，但只是退一步，就听见身后传来的低呼声。
东野司回头，这才发现一群女生正缩在自己身后那一块小小的空间。
本来后面的空间就小，她们这么多人扎在一起就已经很急了，东野司再退一步，让她们压根就退无可退了。
“抱歉。”东野司笑着道歉一声，很干脆地就让开了身位给她们详细看整幅画的情况。
反正这只是底稿，之后还要细化的，她们想看就让她们看，无所谓。
而且近卫凉花也在这堆小女生中间，东野司当然也不可能拦着不让她看。
刚才东野司在画画，她们不好意思打扰，因此也就看了个一知半解，这个时候得到东野司允许，能看到整体画面的时候，她们当然不会放过。
直到真正看到整体画面，这些画室的小女生才禁不住发出了小小的惊呼声。
这...画得太好了吧。
东野司这次的作品并不像前面的《东京夕阳·印象》以及《东京》那样带了点炫技的感觉。
这次主要是表现出东野司良好的基本功。
最主要的是对画面中女性的描绘。
眉毛略微蹙起，甚至都能明显看见其中小疙瘩，眉角下压，显出一种怅然之感。
这眼部的刻画简直就是真正的点睛之笔！
老实讲，如果不是亲眼所见，这些北义塾的美术生根本就不知道原来画布上一个人的表情居然能如此活灵活现表达出如此之多的复杂情绪。
她们看着看着便入神了。
其中最认真的莫过于是近卫-->>