到了一个小型音乐厅，秦键则希望换一个具有现代声学效果的千人大厅。
“这会加大录音的难度和现场原音还原。”阿斯特指出，“从专业角度，我实在不赞同你的方案，这会与我们的初衷背道相驰。”
阿斯特再强调：“低频问题我们可以用技术来解决。”
秦键摇头，他只想要纯粹的现场原声还原。
如果可以，他连0.1秒的修音也不想要，“录音问题您是权威，我尊重您的建议，我现在只想知道，假设我们将要在一个超大厅里进行录制，这种假设是否存在。”
片刻。
“理论上这种假设可以存在。”
说罢，阿斯特叹了叹，“如果你一定要试一试的话。”
“实在抱歉，”秦键顿了顿，“我想试一试，不过在这之前我们先按照您的方案来执行，如果能达到满意的效果，那最好。”
见此阿斯特也不再多说什么，他能理解一个演奏家为了录制一张唱片会有多么执着。
作为一个录音师，他本身也是如此。
他期望自己与秦键的二度合作能为后世留下一张超版经典的肖邦唱片。
“干杯，预祝我们明天成功。”
三人举杯。
第二天，平安夜的一早，整个录音团队搬至汉堡歌剧音乐大厅。
这座只有271坐席的音乐厅是阿斯特挑选的。
一小时后录音现场搭建完毕。
10:30录音开始。
至下午13：45，一共完整的录制了三版母带。
三版每一版的低频音效都比前两日要清晰自然，这也说明二人更换录制场地的想法是正确的。
第一版听过后，阿斯特对第二版更为满意满意。
而秦键的注意力则放到了有错音的第三版上，较之前两版，第三版他在整体的演奏力度上都有所提升。
他想看看不同音量下的录音效果对比如何。
最终他得到的结论是同样的开头，在271坐席的大厅里，加强力量的演奏会让录音中的自然回响更加生动明显
这一发让他欣喜若狂，因为这意味着他可以通过控制演奏力量来控制自然回响。
但前提必须是有足够的空间和声学结构ok的环境设计。
对此阿斯特也是有些惊奇，录制过无数钢琴独奏唱片，他还从没见过一个演奏者可以用严格比例下的不同音量来演奏同一音乐。
秦键的身上就像装了一个可以自动调节音量的开光。
阿斯特感叹，这一切只能说明一个问题，秦键对于手指力量的控制与作品的理解已经达到了一个极为可怕的地步。
有了新发现，秦键自然不能满足于今天的成绩。
不过这一次阿斯特也从今天的录音中看到了一些可能，他愿意陪着秦键去做一次尝试。
“柏林爱乐大厅吧。”阿斯特直接一步到位，“不过我不确定近期可以争取到这个场地的使用权，我们现在联系试一试吧。”
十分钟后。
沃恩打来电话，“两天，只有两天的时间可以用。”
沃恩解释：“马上要进行新年音乐会了，先生们。”
秦键理解并万分感谢，这个时间段，大概也就只有沃恩和波德莱尔这样的大佬可以搞定柏林爱乐大厅这个场地问题了。
确定了场地问题，三人约定四点在dg门口见。
秦键离开正厅，去到了后台的一间休息室。
门内正传来律动感十足的巴赫。
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