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    要以事务所的名义要两份销量明细,并不是件难事。

    田村由贵和ORICON那边联系过以后,对方很快就把他想要看的年榜榜单传了过来。

    说起日本的RnB,必须要提到的一个人,自然就是久保田利伸。

    作为此种音乐风格在日本的先驱,日后乐坛能够刮起RnB的旋风,其中必定有一份这位大前辈多年来致力于制作让日本人接受的RnB,并且将其推广开来的功劳。

    去年,因为《悠长假期》的缘故,《LA?LA?LA LOVE SONG》成为当年的年度大热门金曲,但是,进一步了解久保田利伸的音乐,他绝不止有这一首金曲。

    早在八十年代中期出道的时候,他就已经获得了相当的成功,而这首脍炙人口的《LA?LA?LA LOVE SONG》,不过是他本就成功的歌唱生涯里一次相互成就的双赢而已。

    创作、歌唱力、又或者是得天独厚的超强节奏感,这些东西一应俱全的久保田利伸,不红反而比较奇怪。

    每一位成功人士背后,都排着队等着一票儿“接班人”,音乐界也不例外甚至更加严重,久保田利伸的成功,唱片公司要说完全不心动那是不可能的,但是,要找一个节奏感好创作又好,RnB玩儿的溜的,那还真的不好找。

    八十年代的第一次RnB的热度很快消退,之后这一音乐风格暂时陷入了沉寂,看看ORICON那边发过来的前五百名的单曲年榜,就足以感受到这种弱势了。

    而进入九十年代,久保田利伸之后,另一位姑且值得一提的RnB歌手,也就是米仓利纪。尽管如此,这位也已经是在老祖宗久保田利伸出道六年后的事了。

    作为歌手来说,米仓利纪的颜值非常、非常之高,身材也相当健美,深受广大主妇,以及一部分同志的喜爱……为什么要重点说他的外在条件?

    当然是因为这位仁兄的音乐没什么好说的了。

    用稍微粗暴一点的言辞来形容的话,如果不是因为米仓利纪在九十年代初,RnB市场一片荒芜的时候,参与了这一新风格的开拓,成为了介绍日本RnB音乐的时候不可忽略的,所谓“先驱者”的身份,单纯就他的音乐来说的话,他还真的到不了那个地位。

    当然,他的销量也始终没有好过。虽说如此,因为有着美颜盛世外加健美身材,光靠开演唱会贩售周边,接受主妇们的上供,也足够他小日子过得美滋滋了。

    不过,米仓利纪销量差归差,也没有现在平井坚的销量差。

    RnB男SOLO的顶点就是久保田利伸,米仓利纪不算成功,所以平井坚出道的时候,直接越过了这位前辈,再度成为被寄予了“久保田利伸接班人”这样期望的歌手。而他也确实又会唱又会写条件不错,并且写出来的歌还是实打实的高水准。

    带着公司的希望出道的平井坚,出道单曲大TIE了富士电视台的连续剧《奇迹餐厅》,电视剧收视率不错,但是平井坚的单曲销量却惨兮兮。

    可惜,“接班人”这种说法仿佛自带魔咒,等着“被接班”的久保田利伸销量稳得不行,一进1996年,还做出了《LA?LA?LA LOVE SONG》这样的金曲。

    而被寄予厚望接班的平井坚,则在经历了出道单曲的惨兮兮以后,开启了他发一张一张不入榜,扑街扑到哭都哭不出来的黯淡无光的歌手生涯。

    得亏公司耐心还够,让他足足从1995年开始扑街扑了五年,最终有了《乐园》这张逆转盘,否则的话,可能就没有后来的索尼一哥,只有一个幕后制作人平井坚氏了。

    但即使如此,从《乐园》的词曲编统统和平井坚无关这件事来看,这张逆转盘也是唱片公司给平井坚最后的机会。

    1997年的市场,-->>

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